True Detective a través de la lente

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Lo primero que llama la atención de True Detective es cómo está concebida, pensada de manera coherente de principio a fin, con tres ideólogos principales, sin la alternancia de varios directores tan recurrente en otras producciones. Nic Pizzolatto, escritor joven de corte clásico, se encarga de la coherencia y profundidad argumental; Cary Joji Fukunaga da continuidad en la dirección; mientras que Adam Arkapaw, a través de la dirección de fotografía, propone una unidad cromática, consiguiendo una extraña armonía, una atmósfera cargada en la que se mueven sus sombríos personajes.

La fotografía de Arkapaw refuerza el nihilismo que promueven la banda sonora de tintes góticos, los oscuros y elaborados diálogos de los personajes, sus actuaciones contenidas o el ambiguo y tenebroso guión de Pizzolatto. Esto lo consigue mediante el uso de una paleta de colores apagados, casi industriales, una iluminación suave, sin referencias sobre el punto de origen (como un eterno día nublado), potenciada con una niebla omnipresente, que parece estar cargada de todos los males de los que adolece la sociedad. Arkapaw diseña un entorno viciado, un hábitat impecable en el que los personajes parecen desarrollar sus comportamientos de dudosa moral con total armonía, como una coreografía perfectamente estudiada de impoluta ejecución. Todo esto potenciado por el uso de película de 35mm (Kodak Vision3) lo que le otorga una nostalgia especial, sobre todo en la parte del relato que transcurre en 1995.

Richard Misrach

Richard Misrach

Como bien se ha comentado en diversos medios, el fotógrafo californiano Richard Misrach, especialmente su serie América petroquímica, es una referencia evidente a la hora de abordar el imaginario visual de True Detective. Las imágenes de América petroquímica de Misrach muestran una América de tonos grises, verdosos y amarillentos, envueltos en una atmósfera cargada de químicos. Esta densidad en el ambiente, en la que quedan impregnados los aromas del azufre y el vapor de sodio, está sin duda presente en las imágenes de la Louisiana retratada por Arkapaw, pero también se pueden encontrar referencias al barroquismo de Jan Saudek, el sentimiento apocalíptico de Edward Burtynsky o la paleta de colores del gran paisajista urbano Stephen Shore (del que beben otras posibles referencias como, Andreas Gursky, Joel Sternfeld o Thomas Struth).

Barroquismo: Jan Saudek (izq), True Detective (der)

Barroquismo: Jan Saudek (izq), True Detective (der)

Arkapaw eleva las marismas, deltas y campos de cipreses de Bayou Gauche o la Cuenca Atchafalaya de Louisiana a la categoría de personajes principales, dotándolos de una vida propia en continua comunicación con los personajes. El uso de una alta profundidad de campo en las tomas amplias de los paisajes, hacen que éstos se tornen abominables, una especie de purgatorio donde habitan sus almas perdidas (el tratamiento de la figura humana frente a la inmensidad del paisaje así lo sugiere). La iluminación y densidad atmosférica antes descrita le confieren un aura de misticismo, en el que se esconde un pasado atestado de viejas industrias, poderosas religiones y vivencias al margen de la sociedad.

Paisajes asépticos: Stephen Shore (izq), True Detective (der)

Paisajes asépticos: Stephen Shore (izq), True Detective (der)

Sin embargo, a la hora de afrontar los personajes en interiores, Arkapaw se inclina por el uso de constantes y rítmicos desenfoques, que los resaltan y sugieren una visión más subjetiva de los mismos. Los acompaña en sus miradas, en sus diálogos, e incluso permite vislumbrar su palpable oscuridad.

Por todo esto, y demás técnicas fotográficas utilizadas con acierto (uso de distintas lentes según la temporalidad de la historia, movimientos de cámara en el presente para una mayor sensación de tensión documental, el uso del contraste, etc.), hacen de True Detective una de las series mejor resueltas y reflexionadas a nivel fotográfico.

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