ENTREVISTAS

Mea de Jong: “Lo difícil de hacer una película sobre ti misma es que no eres objetiva, te conviertes en un personaje”

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Aleksandra Maciuszek: “A la hora de filmar, lo más importante era estar con la cámara en el lugar adecuado”

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Roya Eshraghi: “Los artistas son la voz de la sociedad y a la vez su propia conciencia”

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Guido Hendrikx: “Me interesaba hacer una película alrededor del conflicto entre el instinto y la razón, no sobre la pedofilia”

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Bill Plympton: “Siempre me ha decepcionado que mis películas no hayan sido mejor distribuidas”

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Ignacio Vilar: “Sicixia es una ficción sumergida en la realidad”

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Carlos Rivero: “No quiero imponer mi visión, quiero que El misterio de Aaron se comunique con el espectador”

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Mauro Herce: “Dead Slow Ahead está en la ciencia ficción de forma muy experiencial, en primera persona”

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Koldo Almandoz: “En Sipo Phantasma me apropio de las historias como Murnau de la novela de Bram Stoker”

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Iván Castiñeiras: “¿Por qué traer una cámara a la selva? ¿Por qué repetir ese paso casi neocolonial?”

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Andrés Duque: “Acabé haciendo una película muy rusa y Oleg acabó convirtiéndose en una persona que evoca España”

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Koldo Serra: “A veces me puede llevar más tiempo planificar un diálogo que cualquier secuencia de acción”

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Matías Piñeiro: “No hace falta encuadrar al típico taxi amarillo para rodar una pelicula en Nueva York”

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Rita Azevedo Gomes: “Quería hacer una película en correspondencia con nuestras vidas y el presente”

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Luis López Carrasco: “Lo que sucedió en España en el 92 tiene mucho que ver con la situación actual”

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Jorge Suárez-Quiñones Rivas: “Con Amijima me interesa que el espectador pueda llenar de significado ese título abstracto”

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Khristine Gillard: “Voy a continuar trabajando en celuloide hasta que sea posible”

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Alejandro Díaz Castaño: “Hay que hacer que los premios sean algo útil para una película”

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Javier H. Estrada: “Filmadrid va a crecer en todos los sentidos”

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Luis Aller: “Mi idea con Transeúntes es expresar que todos somos viajeros de la vida”

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